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¿Quién se atreve a cartografiar el amor que vive?

Written by | 21/01/2016 | Comentarios desactivados en ¿Quién se atreve a cartografiar el amor que vive?
  Los mapas no son la realidad, los mapas son orientativos. Nos orientan en el espacio. Nunca, como dice el dramaturgo Juan Mayorga, un mapa es neutral, siempre un mapa toma partido, “incluso la escala es una decisión moral”; cartografiar un mundo en peligro, por ejemplo, como el gueto de Varsovia en el año 1940, es un problema moral, supone elegir si es más importante el cuartel de policía, el burdel o esa casa donde el maestro Szpilman, contra todo esperanza, sigue enseñando a los niños a tocar el violín. Eso plantea Mayorga en El cartógrafo – Varsovia 1: 400.000 y eso, con el amor o la vida como tema, cartografía María Prado Mas en su poemario Cartografía del territorio imposible. El libro tiene una arquitectura muy poderosa, no es una colección de poemas, es

Crítica: ‘Reikiavik’, de Juan Mayorga: el ajedrez como juego de metáforas

Written by | 19/10/2015 | Comentarios desactivados en Crítica: ‘Reikiavik’, de Juan Mayorga: el ajedrez como juego de metáforas
En esta obra, la premisa de Juan Mayorga (ver La lengua en pedazos y El crítico) ha sido particularmente audaz: ¿Y si en vez de jugar al ajedrez, jugamos a Reikiavik? Así, dos hombres que ni siquiera saben jugar al ajedrez, se encuentran de vez en cuando en un parque para representar la gran partida del siglo, enfrentó a Spassky contra Fischer. Uno de ellos está enfermo y busca un sustituto. Aparece un muchacho (Elena Rayos). Y comienza el espectáculo en el Teatro Valle Inclán. Que estos personajes se llamen entre ellos Waterloo (César Sarachú) y Bailén (Daniel Albadalejo) deja claro que aquí cada uno pierde a su manera. También pasó en Reikiavik. Nunca hubo más vida para los dos contrincantes más allá de la partida, a la que quedaron inextricablemente unidos. Así, tras

Crítica: ‘La lengua en pedazos’, de Juan Mayorga: la rebeldía mística de Santa Teresa

Written by | 25/06/2013 | Comentarios desactivados en Crítica: ‘La lengua en pedazos’, de Juan Mayorga: la rebeldía mística de Santa Teresa
De la tinta a las tablas, pero siempre en territorio conocido: La lengua en pedazos es el primer trabajo como director de Juan Mayorga, cuyo prestigio como dramaturgo ya venía bien avalado por vítores y premios nacionales y foráneos. Y lo hace en el Teatro Fernán Gómez con un pura sangre entre las manos: la vida de Santa Teresa de Jesús. Para ello, el autor inventa un diálogo que nunca existió, entre Teresa y un inquisidor que la acusa de rebeldía y heterodoxia, en clara deuda (y el listón rampante) hacia el gran inquisidor que Dostoievski legó a la historia en Los hermanos Karamazov. La puesta en escena es parca y deliberadamente no historicista. Se nota que Mayorga quiere acercarnos lo más posible a Teresa. La palabra queda a servicio de la acción, y así, lo que podría

Crítica: ‘El crítico’, de Juan Mayorga, o la crítica como una de las Bellas Artes

Written by | 28/02/2013 | Comentarios desactivados en Crítica: ‘El crítico’, de Juan Mayorga, o la crítica como una de las Bellas Artes
Criticar una obra titulada El crítico que trata sobre la crítica teatral. Suena a metateatro, a teatro dentro del teatro, a juego de espejos que se reflejan hasta el infinito. Y la sospecha no es vana, pues el texto está firmado por Juan Mayorga. El nombre del autor madrileño saltaba a los medios de comunicación generalistas en octubre del año pasado, cuando el largometraje francés Dans la maison (En la casa), de François Ozon, se hizo con la Concha de Oro a la Mejor Película del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. El guion de Dans la maison, que además obtuvo el Premio del Jurado en aquel certamen, estaba basado en la obra de teatro El chico de la última fila, de un dramaturgo español, Juan Mayorga, prácticamente desconocido hasta ese momento para el gran público. Y